日劇《家政婦のミタ》（有雷）
〈家政婦のミタ〉緯來日本譯為〈家政婦女王〉，因為對這譯名有些微詞，所以本文使用原劇名來稱呼。
〈家政婦のミタ〉是部很沈重的戲，講述一個破碎的家庭，和請來做家事的三田小姐之間發生的事。這部戲我一位朋友用一句話就把核心概念講出來了：「是個壞掉的人類和壞掉的家庭和樂融融生活的故事。」嗯，基本上把劃線的地方去掉就沒錯了...b
因為是一週一次的劇，所以這部我並沒有很認真追看，漏了幾集（包括第一集...），但每次看都帶來很大的衝擊，而愈來愈覺得這劇本很是玩味。這短評寫得有些雜亂，不過總算是個人的一點心得，所以大家將就點吧（被揍）。
日劇最讓人欣賞的地方是，劇情相當集中。除了不拖泥帶水外，主副線的結構也很完整。這部戲也是一樣，一集集中處裡一個問題，然後默默帶入下一集的重點。整齣戲的重點就是「壞掉」，所以（大部分）劇中人一出場看起來都壞的很嚴重，尤其是核心人物的一家人和三田小姐。
這是一部關於成長的故事，而成長過程是極端痛苦的，甚至本劇就連經歴成長後的果實都不怎麼甜美。在觀眾期待事件可以圓滿落幕時，編劇總是拿出墨非定律來嘲弄你：糟還可以更糟。主人公們有各自的性格，但有個共通點是，他們常作出讓自己後悔的任性決定，因此往往必須自食所有苦果，然後面對殘酷的現實。以此基調來說，這劇本對許多人來說很難下嚥。但講述痛苦的戲很多，〈家政婦のミタ〉又有什麼特別的地方呢？
對我來說，這部戲最特別的地方在於家政婦這個角色的概念及其代表意義：在劇中，家政婦不管做什麼，只要是顧主下的「業務命令」，家政婦是「不用負責」的。這句話說的或許有些過頭，更精確一點的說法是，家政婦這個角色，其身為一個成年人所該背負的責任在此劇中被淡化了。除了三田行事毫無表情/情感外，他的角色就像是個「工具」，每每家政婦聽命於這家人而做出不當（甚至是犯法）的行逕時，旁人或警察對三田小姐頂多就是一句「怎麼會人家叫你做就真的做了」、「真是離譜」這類的話，真正要為事件負責的人則是下達命令的人。在這樣的前提下，本劇在許多地方以正常眼光來看都顯的荒謬與無稽，但是劇組拍起來的感覺卻是那麼自然，默默的將這股違和感融入劇情當中，營造出此劇專屬的氛圍。
有趣的是，每當阿須田家的人遇到困境，詢問三田小姐的看法或尋求她的建議時，她總是會回答「這件事情，必須由你自己決定。」，甚至還說出「不管在任何情況下，我都不會對貴府上的事情表達任何意見。」。除了表明自己身為一名「工具」的意願，這句話更體現了她身為顧主「意志的執行者」的特點。但即便是如此，她在冰冷的言語中仍不時隱現著自己的看法；像是劇中常出現的名詞解釋橋段，她常先是俐落地對詞義提出解釋，最後卻又作出意外的註解，回馬一槍刺中週遭人事的心房。令人莞爾一笑外，這註解便往往帶有個人見解的色彩。且每當事件終於落幕，劇中人苦哈哈的自嘲時，三田確又會適時道出自己的看法，不論是中聽或不中聽的話，她的中肯與誠實在此刻都是種慰藉。家政婦與這家人的點點滴滴就如此成就了他們之間的羈絆......
回歸故事主線，在這個失去母親的家庭裡，為了照顧孩子們而請來的家政婦，雖然樣樣都很完美卻是個不帶感情的人。去除情感之後剩下來的是百分之百的物質照護，和溫柔的母親相比她是個極端的反差，三田小姐的冷面相對，卻正好放大了人類對情感的需求。當有困難時尋求他人（朋友）的幫助/意見甚至是談心，這些都是很正常的人類反應，但這些需求在三田小姐身上通常得不到任何回應。她只接受命令，不會給意見，決定權在僱主身上，她只是個工具，不是朋友。因此觀眾會發現，即便有了家政婦的照顧，這些孩子們（甚至是父親）仍是孤獨的，他們得獨自去面對這個世界，唯一的差別只在於多了一個萬用的工具，三田小姐儼然是個實現願望的神燈。所有人都知道，把強大的工具交給小孩子去使用是件多危險的事，於是我們見到了那些可怕的願望被現實化，這即是前面幾集爆點的所在。
更糟的是，孩子的父親任性且不負責任，不知該怎麼面對小孩，不斷的逃避。三田也成了他逃避責任的工具，就連妻子的遺書要燒掉都要請她代勞。他最後成了一位失格的父親，小孩都看不起他，但這角色身上卻有很棒的象徵手法。在希衣綁架橋段的結尾，他要阻止希衣跳樓反而害希衣掉了下去。裝有代表全家人石頭的盒子也掉落，撿回來後唯獨代表爸爸的石頭不見了，他也在盛怒之下打了希衣一巴掌。此時他的孩子因為希衣的關係而團結起來，要求爸爸離開這個家。不見的石頭或許是對他即將離開的預視，另一方面卻也是他嬴回父親資格的一個契機。本集結尾，他在門口和三田道別時，懊悔地說出前先打了希衣一巴掌，覺得自己真的沒有做父親的資格。三田這時卻拿出不見的石頭交給他，並告訴他那一巴掌才是身為父親該做的事。事實是，那一巴掌可能是他從故事開始以來唯一作過最正確的事。代表父親的石頭，身為父親的一巴掌，三田小姐在這個時刻交到他手上的不止是石頭和鼓勵而已，正是這個父親要嬴回孩子心意所需的基石，他的振作歴程從現在才要展開。這一幕是過往與未來寓意的濃縮，也是非常具有意義的一刻。
補充一點，父親這角色也並不是一直都這麼無用。對孩子來說，他其實從一開始就扮演著孩子們對母親的回憶角色。因為戲中的母親已不在人世，所以觀眾只能透過劇中人對過世之人的回憶來了解這人物。每當孩子們開始回憶起母親的時候，就會發現他偶爾會適時補充孩子所不知道的事物（例如每個小孩名字各自的意義），讓孩子與觀眾能更加了解這位母親是什麼樣的人。
好的音樂能襯托劇情起伏，而《家政婦のミタ》中的音樂除了適切之外，齊藤和義的《やさしくなりたい》（想要變得溫柔）更是畫龍點睛的一著。每當這樂音響起，那種溫柔又強而有力的歌聲，帶著傷痛又勇敢向前的聲調。他唱出的是劇中人的心聲，是冀望能守護他人的心情，也是三田小姐隱藏於內心的情感。對我來說，這首歌與劇情的相互結合是相當強而有力的。若只是聽歌而沒有輔以對此劇的了解，我可能對這歌不會有多少感覺，但這兩者合在一起時卻足以讓整個故事昇華，讓情感完全釋放出來。
整體說來，這戲可能初看覺得平凡，劇中人的行為令人氣結，但細究其背後的種種因由反而讓人更捨不得放過這些點點滴滴，《家政婦のミタ》就是這樣一部好戲。
〈家政婦のミタ〉是部很沈重的戲，講述一個破碎的家庭，和請來做家事的三田小姐之間發生的事。這部戲我一位朋友用一句話就把核心概念講出來了：「是個壞掉的人類和壞掉的家庭
因為是一週一次的劇，所以這部我並沒有很認真追看，漏了幾集（包括第一集...），但每次看都帶來很大的衝擊，而愈來愈覺得這劇本很是玩味。這短評寫得有些雜亂，不過總算是個人的一點心得，所以大家將就點吧（被揍）。
日劇最讓人欣賞的地方是，劇情相當集中。除了不拖泥帶水外，主副線的結構也很完整。這部戲也是一樣，一集集中處裡一個問題，然後默默帶入下一集的重點。整齣戲的重點就是「壞掉」，所以（大部分）劇中人一出場看起來都壞的很嚴重，尤其是核心人物的一家人和三田小姐。
這是一部關於成長的故事，而成長過程是極端痛苦的，甚至本劇就連經歴成長後的果實都不怎麼甜美。在觀眾期待事件可以圓滿落幕時，編劇總是拿出墨非定律來嘲弄你：糟還可以更糟。主人公們有各自的性格，但有個共通點是，他們常作出讓自己後悔的任性決定，因此往往必須自食所有苦果，然後面對殘酷的現實。以此基調來說，這劇本對許多人來說很難下嚥。但講述痛苦的戲很多，〈家政婦のミタ〉又有什麼特別的地方呢？
對我來說，這部戲最特別的地方在於家政婦這個角色的概念及其代表意義：在劇中，家政婦不管做什麼，只要是顧主下的「業務命令」，家政婦是「不用負責」的。這句話說的或許有些過頭，更精確一點的說法是，家政婦這個角色，其身為一個成年人所該背負的責任在此劇中被淡化了。除了三田行事毫無表情/情感外，他的角色就像是個「工具」，每每家政婦聽命於這家人而做出不當（甚至是犯法）的行逕時，旁人或警察對三田小姐頂多就是一句「怎麼會人家叫你做就真的做了」、「真是離譜」這類的話，真正要為事件負責的人則是下達命令的人。在這樣的前提下，本劇在許多地方以正常眼光來看都顯的荒謬與無稽，但是劇組拍起來的感覺卻是那麼自然，默默的將這股違和感融入劇情當中，營造出此劇專屬的氛圍。
有趣的是，每當阿須田家的人遇到困境，詢問三田小姐的看法或尋求她的建議時，她總是會回答「這件事情，必須由你自己決定。」，甚至還說出「不管在任何情況下，我都不會對貴府上的事情表達任何意見。」。除了表明自己身為一名「工具」的意願，這句話更體現了她身為顧主「意志的執行者」的特點。但即便是如此，她在冰冷的言語中仍不時隱現著自己的看法；像是劇中常出現的名詞解釋橋段，她常先是俐落地對詞義提出解釋，最後卻又作出意外的註解，回馬一槍刺中週遭人事的心房。令人莞爾一笑外，這註解便往往帶有個人見解的色彩。且每當事件終於落幕，劇中人苦哈哈的自嘲時，三田確又會適時道出自己的看法，不論是中聽或不中聽的話，她的中肯與誠實在此刻都是種慰藉。家政婦與這家人的點點滴滴就如此成就了他們之間的羈絆......
回歸故事主線，在這個失去母親的家庭裡，為了照顧孩子們而請來的家政婦，雖然樣樣都很完美卻是個不帶感情的人。去除情感之後剩下來的是百分之百的物質照護，和溫柔的母親相比她是個極端的反差，三田小姐的冷面相對，卻正好放大了人類對情感的需求。當有困難時尋求他人（朋友）的幫助/意見甚至是談心，這些都是很正常的人類反應，但這些需求在三田小姐身上通常得不到任何回應。她只接受命令，不會給意見，決定權在僱主身上，她只是個工具，不是朋友。因此觀眾會發現，即便有了家政婦的照顧，這些孩子們（甚至是父親）仍是孤獨的，他們得獨自去面對這個世界，唯一的差別只在於多了一個萬用的工具，三田小姐儼然是個實現願望的神燈。所有人都知道，把強大的工具交給小孩子去使用是件多危險的事，於是我們見到了那些可怕的願望被現實化，這即是前面幾集爆點的所在。
更糟的是，孩子的父親任性且不負責任，不知該怎麼面對小孩，不斷的逃避。三田也成了他逃避責任的工具，就連妻子的遺書要燒掉都要請她代勞。他最後成了一位失格的父親，小孩都看不起他，但這角色身上卻有很棒的象徵手法。在希衣綁架橋段的結尾，他要阻止希衣跳樓反而害希衣掉了下去。裝有代表全家人石頭的盒子也掉落，撿回來後唯獨代表爸爸的石頭不見了，他也在盛怒之下打了希衣一巴掌。此時他的孩子因為希衣的關係而團結起來，要求爸爸離開這個家。不見的石頭或許是對他即將離開的預視，另一方面卻也是他嬴回父親資格的一個契機。本集結尾，他在門口和三田道別時，懊悔地說出前先打了希衣一巴掌，覺得自己真的沒有做父親的資格。三田這時卻拿出不見的石頭交給他，並告訴他那一巴掌才是身為父親該做的事。事實是，那一巴掌可能是他從故事開始以來唯一作過最正確的事。代表父親的石頭，身為父親的一巴掌，三田小姐在這個時刻交到他手上的不止是石頭和鼓勵而已，正是這個父親要嬴回孩子心意所需的基石，他的振作歴程從現在才要展開。這一幕是過往與未來寓意的濃縮，也是非常具有意義的一刻。
補充一點，父親這角色也並不是一直都這麼無用。對孩子來說，他其實從一開始就扮演著孩子們對母親的回憶角色。因為戲中的母親已不在人世，所以觀眾只能透過劇中人對過世之人的回憶來了解這人物。每當孩子們開始回憶起母親的時候，就會發現他偶爾會適時補充孩子所不知道的事物（例如每個小孩名字各自的意義），讓孩子與觀眾能更加了解這位母親是什麼樣的人。
好的音樂能襯托劇情起伏，而《家政婦のミタ》中的音樂除了適切之外，齊藤和義的《やさしくなりたい》（想要變得溫柔）更是畫龍點睛的一著。每當這樂音響起，那種溫柔又強而有力的歌聲，帶著傷痛又勇敢向前的聲調。他唱出的是劇中人的心聲，是冀望能守護他人的心情，也是三田小姐隱藏於內心的情感。對我來說，這首歌與劇情的相互結合是相當強而有力的。若只是聽歌而沒有輔以對此劇的了解，我可能對這歌不會有多少感覺，但這兩者合在一起時卻足以讓整個故事昇華，讓情感完全釋放出來。
整體說來，這戲可能初看覺得平凡，劇中人的行為令人氣結，但細究其背後的種種因由反而讓人更捨不得放過這些點點滴滴，《家政婦のミタ》就是這樣一部好戲。
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